Создать новое литературное направление — редкая честь и большая удача для писателя. Поль Верлен, к собственному творчеству относившийся довольно скептически, вольно или невольно стал одним из основоположников сразу трех новых тенденций в литературе второй половины XIX века — импрессионизма, символизма и, наконец, декаданса. Его стихотворения сочетали в себе отказ от объективной картины реальности и стремление к изображению каждого мгновения, смелые эксперименты с формой и новаторство в содержании, отказ от морали традиционного общества и экзистенциальный нигилизм. Естественно, подобное творчество не могло не вызывать яростной критики и ожесточенных споров, которые нередко продолжаются и по сей день.
Поль-Мари родился 30 марта 1844 года в Меце — небольшом городе на северо-востоке Франции. Его отец, Николь-Огюст Верлен, служил капитаном в инженерных войсках, так что свое детство мальчик вместе с семьей провел в разъездах, перебираясь из одного гарнизона в другой. Лишь в 1851 году отец Поля вышел в отставку и нашел новое жилье в парижском предместье Батиньоль. Благодаря финансовым возможностям семьи и личным талантам Верлен получил хорошее образование: став бакалавром словесности, он планировать начать карьеру в министерстве финансов. Однако в возрасте шестнадцати лет его захватила новая, всепоглощающая страсть — поэзия. Его кумирами стали французские поэты первой половины XIX века — Шарль Бодлер, Теофиль Готье, Виктор Гюго (последнему он даже посылал свои стихотворения). Под влиянием нового увлечения Поль забросил учебу, предпочитая будущей карьере финансиста разгульный образ жизни парижской богемы и посещение многочисленных творческих кружков французской столицы. Своему любимому городу он впоследствии посвятил такие строки: Луна на стены налагала пятна
Углом тупым.
Как цифра пять, согнутая обратно,
Вставал над острой крышей черный дым.
Томился ветер, словно стон фагота.
Был небосвод
Бесцветно-сер. На крыше звал кого-то,
Мяуча жалобно, иззябший кот.
А я, — я шел, мечтая о Платоне,
В вечерний час,
О Саламине и о Марафоне...
И синим трепетом мигал мне газ.
В конце 1965 года Верлен благодаря новым знакомствам опубликовал эссе о Бодлере и несколько стихотворений в журнале «Искусство», а уже на следующий год смог выпустить свой первый поэтический сборник «Сатурнийские стихи». Книгу открывало обращение к «мудрецам прежних дней», учившим, что те, кто рождается под знаком созвездия Сатурн, обладают беспокойным воображением, безволием, напрасно гонятся за идеалом и испытывают много горя. Сборник, проникнутый мистицизмом и юношеской чувственностью, принес молодому человеку первое признание. К сожалению, он не смог насладиться им в полной мере: в 1867 году сначала умерла кузина Верлена, которой поэт очень дорожил, а затем его кумир Бодлер. Тяжело переживавший утрату Поль начал искать забвения в абсенте. Тем не менее, второй сборник поэта, «Галантные празднества», увидел свет уже в 1869 году и был посвящен жизни высшего света XVIII столетия:
К вам в душу заглянув, сквозь ласковые глазки
Я увидал бы там изысканный пейзаж,
Где бродят с лютнями причудливые маски,
С маркизою Пьерро и с Коломбиной паж.
Поют они любовь и славят сладострастье,
Но на минорный лад звучит напев струны,
И кажется, они не верят сами в счастье,
И песня их слита с сиянием луны.
С сиянием луны, печальным и прекрасным,
В котором, опьянен, им соловей поет,
И плачется струя в томлении напрасном,
Блестящая струя, спадая в водомет.
В этом же году двадцатипятилетний Верлен под давлением своей матери сделал предложение молодой француженке Матильде Моте и на некоторое время отказался от привычного разгульного образа жизни. Своей новоиспеченной жене поэт посвятил новый сборник стихов. Однако вскоре Поль понял, что размеренная семейная жизнь ему явно не подходит. Кроме того, в его сердце поселился новый гость: в августе 1871 года Верлен получил несколько стихотворений от своего поклонника, молодого поэта Артюра Рембо. Поль, изумленный необычными и смелыми строками, написанными чуть ли не мальчишкой, выслал молодому человеку деньги на дорогу в Париж. Практически сразу в прессе появилось немало домыслов об их взаимоотношениях, и когда однажды Рембо с Верленом появились на одном литературном собрании, шокированная публика фактически вышвырнула их вон. Завязавшиеся между двумя поэтами отношения продолжались три года и напоминали шекспировские драмы с дикими сценами ревности и взаимными упреками. При этом Верлен не мог уйти от жены и недавно родившегося сына, к которым испытывал сильную привязанность. Кроме того, поэту приходилось скрываться от полиции, так как в период Парижской коммуны он продолжил работать в захваченной социалистами столице, что вызывало подозрения. Последняя попытка выяснить отношения с Рембо едва не закончилась трагедией: тот требовал от Верлена денег, чтобы уехать и оставить его уже навсегда. Вместо наличности Верлен вытащил из кармана револьвер. В результате Рембо получил пулю в запястье левой руки, а Верлен попал на скамью подсудимых. Восьмого августа 1873 года Брюссельский суд приговорил Верлена к двум годам тюрьмы.
В период заключения поэта вышел его новый стихотворный сборник, «Романсы без слов», признанный вершиной творчества Верлена. Стихотворения, не связанные единой темой, оказались окрашены меланхолией, неясной тоской. Поль, по примеру художников-импрессионистов, пытался передать настроение, мимолетное мгновение настоящего. Поэт отказался от яркой декоративности и графической точности в пользу собственного внутреннего мира с его сложными желаниями и страстями. Валерий Брюсов, познакомивший русского читателя с творчеством французского поэта, жаловался на постоянно подстерегающую опасность превратить «Романсы без слов» в «слова без романсов»: само сочетание французских гласных, согласных и носовых звуков, пленяющих в поэзии Верлена, оказалось практически непередаваемым, а стремление к музыкальности породило у него особые приемы организации стиха, такие как выделение преобладающего звука, стремление к повторам, частое использование сплошных женских рифм.
В начале 1875 года Поль Верлен был освобожден. Во время заключения поэт, прошедший через серьезные духовные перемены, увлекся религией, что явно не нравилось Артюру Рембо, так что их последняя встреча прошла в довольно холодной атмосфере. В поисках покоя Верлен уехал в Англию, где на протяжении двух лет преподавал латынь, французский и рисование. Вернувшись на родину, поэт устроился преподавателем в католический колледж в Ретеле. Однако предрасположенность Поля к алкоголю и нежелание сидеть на одном месте вновь и вновь толкали его на новые скитания. Попытки возобновить отношения с Матильдой не увенчались успехом, Верлен практически не видел сына. В 1884 году свет увидел сборник эссе Верлена об Артюре Рембо, Тристане Корбьере и Стефане Малларме под названием «Проклятые поэты». Впоследствии это словосочетание станет нарицательным и будет использоваться для обозначения других авторов, «не пожелавших вписываться в окружающий мир буржуазного успеха и скучной добропорядочности». Постепенно к поэту стала приходить слава: стихи Верлена появлялись на страницах крупных журналов, а его прозаические произведения «Воспоминания вдовца» и «Луиза Леклерк» были изданы в Париже. К сожалению, к этому времени Поль Верлен вновь попал в зависимость от алкоголя и большую часть времени проводил в кабаке или больнице — здоровье поэта уже не выдерживало подобных нагрузок. Последним прижизненным изданием Верлена стала его автобиографическая «Исповедь», изданная в 1895 году. Поэт скончался от воспаления легких 8 января 1896 года. Его неизданные произведения вновь и вновь появлялись в печати еще много лет после торжественных похорон на Батиньольском кладбище.
Хиты: 1
